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Sabato 19 Aprile 2014 // ore 04:19
carlomarinelli@carlomarinelli.it
ODE è dedicata a PAOLA BERNARDI, clavicembalista,
musicologa e didatta (Vicenza 1930 - Roma 1999)
ODE è una creazione e una proprietà di CARLO MARINELLI
Redattori: Carlo Marinelli e Anna Grazia Petaccia
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ODE

Lo scopo di ODE è quello di mettere a disposizione del maggior numero possibile di interessati, e perciò tramite Internet, un panorama il più completo possibile di tutto quello che è stato conservato, tramite incisione e registrazione, della musica teatrale occidentale a partire dall’inizio dei primi esperimenti di incisione di un’opera teatrale musicale concepita come un’entità non scindibile in singoli frammenti. L’anno di inizio di questa concezione (o pratica) è il 1905 con l’Aida di Verdi.
Il percorso dell’attivvvità di registrazione di opere complete è tuttora in corso e non è prevedibile, né auspicabile, una sua conclusione: fortunatamente si registrano ancora molti lavori di teatro musicale.
La caratteristica peculiare di questa storia del disco audio sta nel fatto che non si è soltanto proceduto ad incisioni o registrazioni con un complesso organico in studio, ma anche attraverso riprese dal vivo di rappresentazioni teatrali (o esecuzioni concertistiche o radiofoniche).

Di qui l’interesse duplice che è dato dalla possibilità di seguire in tutti i suoi particolari rintracciabili la storia del disco audio anche come storia dell’interpretazione teatrale musicale nel secolo XX e all’inizio del secolo XXI.
È stato escluso di proposito il fenomeno del nastro magnetico, anzitutto per la scarsa reperibilità del materiale (di alcuni nastri si è persa ogni traccia) e poi per la minore qualità dei nastri immessi sul mercato per essere venduti rispetto ai dischi corrispondenti.
Ovviamente con la comparsa del videodisco nelle sue varie connotazioni, Laserdisc e DVD, si apre un diverso capitolo che riguarda non più il solo aspetto audio della registrazione ma anche il suo aspetto visivo: l’ottica di questo prodotto è profondamente diversa da quella del disco audio, in quanto tende soprattutto alla riproduzione (e di conseguenza al mantenimento) di una tradizione scenica e costumistica improntata sulla regia. Ora, è vero che così si ritorna agli scopi originali del teatro musicale come spettacolo da vedere e da ascoltare, che non esclude ovviamente l’interpretazione musicale, che non è più però il soggetto centrale ed esclusivo dell’operazione.
Le stesse ragioni addotte per il nastro valgono per l’esclusione della videocassetta, VHS e Betamax che sia, da entrambe le fattispecie.
È da aggiungere un dato fondamentale per comprendere le ragioni dell’autore di ODE, il quale è profondamente convinto che la possibilità di riproduzione ad infinitum di un oggetto sonoro sia una delle grandi rivoluzioni della storia dell’umanità.
Ovviamente lo è anche la riproduzione ad infinitum di un oggetto visivo.
E le due fattispecie si riuniscono nel videodisco.
Ma l’esperienza di oltre un secolo ci insegna che la riproduzione sonora ha una capacità di vita ancorché disgiunta dalla riproduzione visiva e viceversa.
È da tener presente che la possibilità di riprodurre ad infinitum un oggetto sonoro ha consentito nel campo della musica un ascolto differenziato nel tempo, e perfino svincolato dalla successione originaria ideata dal compositore, con indubbi risultati positivi nell’approfondimento delle ragioni logiche intrinseche alla musica che si ascolta e anche nella percezione e definizione architettonica della sua struttura (prima limitate al solo esame visivo della partitura, senza la possibilità di una sua contemporanea realizzazione sonora). Questo rende la riproduzione audio un evento indipendente di per sé e quindi giustifica il fatto che si consideri essa meritevole di conservazione autonoma, e ciò indipendentemente dalla considerazione di fatto che la maggior parte delle riproduzioni effettuate nel secolo XX sono esclusivamente audio e andrebbero perdute se non se ne riconoscesse l’importanza, pur con tutti i limiti che derivano dall’originaria destinazione all’ascolto guardato.

***

Il patrimonio di incisioni e registrazioni su disco di musiche destinate al teatro o di musiche non destinate al teatro che abbiano caratteristiche drammatiche (nel senso che prevedano la presenza di due o più interpreti, siano essi personificazioni di uomini e donne o di idee astratte) è più numeroso di quello che si può immaginare a un primo esame, purché si inserisca nel quadro l’enorme massa di incisioni e registrazioni non ufficiali, a volte addirittura arbitrarie, e di fortuna, che comunque costituiscono documenti preziosi e non sostituibili, perché unici.
Quindi un’enciclopedia ad essi dedicata non può tener conto di elementi quali sono previsti dalle leggi sui diritti d’autore e di riproduzione né vi è soggetta, perché si limita alla constatazione di un fatto che è avvenuto quali che siano o non siano state le sue destinazioni finali.

***

L’impresa di riuscire ad avere notizia di tutte le incisioni e le registrazioni che sono state realizzate nel campo del teatro musicale a partire dal 1905 fino ai giorni nostri, e su tutto il globo terrestre, è un’impresa pressocché impossibile.
Si pensi che tutt’oggi vengono pubblicate riproduzioni di incisioni e registrazioni realizzate anche un secolo fa. E si aggiunga che esistono aree geografiche in cui l’esperienza della musica teatrale drammatica è presente ma che non hanno mai avuto contatti con le aree privilegiate del pianeta.
A questo punto si dovrebbe dire “l’impresa è impossibile”. Ma non è così, perché la mole dei dati raccoglibili è già così cospicua da richiedere di per se stessa un lavoro di organizzazione, che abbia anche capacità referenziali, nel senso di mettere in riferimento fra loro le diverse interpretazioni, le interpretazioni diverse lasciate da uno stesso interprete nel corso della sua vita, addirittura gli stampaggi diversi di una stessa riproduzione.
Sembrerebbe che ciò dovrebbe essere affidato a un’equipe internazionale, che lavori con esperti delle singole aree geografiche più o meno attive in fatto di riproduzione sonora.
Ciò sarebbe incontrovertibile, se non fossimo di fronte al fatto che una tale organizzazione richiederebbe un tale impiego di risorse finanziarie da non essere al momento praticabile, anche perché non esiste ancora una maturata coscienza della importanza futura di preservare questo patrimonio informativo e conoscitivo.
Si deve al caso se l’autore di ODE, grazie anche a un esempio familiare, si è interessato al disco fin dall’età adolescenziale ed ha perciò cominciato a stilare fin dal 1950 schede contenenti i dati di tutte le riproduzioni sonore di cui poteva venire a conoscenza, dai più disparati tipi di fonte. Questi dati sono stati sempre aggiornati per cui costituiscono una notevole massa di materiale da poter riversare in un’enciclopedia specifica.
Questa messe di dati è sorretta dall’esistenza di una discoteca e di una biblioteca specifiche di notevoli dimensioni e soprattutto da un accesso a fonti informative dirette che è tuttora in atto.
Nell’ideare ODE l’autore non si è limitato al patrimonio delle schede che già possedeva, che ovviamente ne ha costituito la base, il nocciolo di resistenza per così dire, ma si è esteso a tutto un lavoro aggiuntivo di aggiornamenti e di nuovi inserimenti, con particolare riguardo a quei settori teatrali e musicali, quale il musical, che aveva meno praticato nelle sue esperienze di docente e di studioso.
Questo fatto ha causato il soddisfacente risultato che la previsione sugli elementi che saranno inseriti nell’enciclopedia è andato man mano aumentando, attestandosi per il momento sulla possibilità che si raggiungano 4500 titoli (opere di teatro musicale) e 12.000 lemmi (registrazioni).
E si tenga presente ulteriormente che si può dire non passi giorno senza che almeno un titolo, un lemma nuovo si aggiungano a quelli già acquisiti.

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L’enciclopedia è organizzata per titoli di opere. Come si è già detto, con la denominazione “opera” si intendono tutte le musiche destinate alla scena (opera, melodramma, dramma per musica, operetta, musical, rock opera, revue, commedia musicale, Singspiel, zarzuela, masque, azione scenica, cantata o scena drammatica) e inoltre quei lavori che non sono destinati al teatro (come gli oratori e simili) ma hanno gli elementi rappresentativi di un pur embrionale drammatismo (a volte, come le Passioni di N.S. Gesù Cristo, sono stati oggetto di vere e proprie manifestazioni di teatro di popolo).
Le opere sono disposte in ordine alfabetico, di lettera e non di parola (ad esempio Africa Plumbridge segue African portraits perché la n precede la p, se si seguisse l’ordine per parola Africa dovrebbe andare prima di African). Non si tiene conto degli articoli (L’Ape musicale è in elenco alla A e non alla L).
I titoli delle opere sono nella lingua originale. Per le lingue che usano segni alfabetici diversi da quelli in uso nelle lingue di origine latina o sassone si è sempre seguita la traslitterazione ufficiale.
Al titolo seguono il nome e cognome dell’autore anch’essi negli originali, ancor quando esistano degli pseudonimi che sono riportati tra virgolette.
Seguono la natura dell’opera, il numero degli atti (o delle parti o di come si chiamino gli elementi di partizione) sempre nelle lingue originali, se noti.
Seguono i nomi dei librettisti e, quando si conoscano, vengono aggiunti i nomi degli autori letterari da cui sono stati derivati i libretti.
Seguono gli elementi di classificazione moderni (ad esempio il numero di K del catalogo Koechel per Mozart), l’anno di composizione e le eventuali revisioni.
Segue il luogo e la data della prima rappresentazione o esecuzione. Nei casi in cui rivestano particolare importanza sono dati anche quelli delle revisioni.
Quando disponibili, sono forniti gli elenchi dei personaggi con l’indicazione fra parentesi del registro di voce, ove conosciuto: soprano (S), contralto (A), mezzosoprano (Ms), contratenore (Ct), tenore (T), baritono (Br), basso (Bs), voce recitante (rec.) sono i principali.
A questo punto iniziano le indicazioni delle registrazioni ordinate per anno e in caso di registrazioni avvenute nello stesso anno, per mese e ulteriormente per giorno.
Alla data sono aggiunti il luogo di registrazione (città e teatro), e in caso di trasmissione successiva alla data di registrazione, anche questa data ove disponibile.
In carattere più piccolo sono aggiunti, ove necessario o ove disponibili, dati sulla edizione dell’opera, e sugli arrangiamenti, le orchestrazioni, i numeri presenti e omessi, questi ultimi particolarmente per i musicals.
Sono quindi indicati gli interpreti nello stesso ordine dei personaggi. Ove questo ordine non sia disponibile, sono indicati in ordine alfabetico. I punti interrogativi tra parentesi indicano che per un personaggio non è stato possibile conoscere il nome dell’interprete. I personaggi mancanti perché omessi dalla registrazione sono indicati con manca (mancano).
Seguono le indicazioni del coro, dell’orchestra e del direttore.
Per ogni registrazione sono indicati i vari stampaggi di cui si è a conoscenza con i seguenti elementi: casa editrice, etichetta del disco completa di sigla alfanumerica, caratteristiche di incisione e/o registrazione, numero dei supporti e durata dell’opera incisa o registrata, ove disponibile (le differenze di durata tra diversi stampaggi della stessa registrazione derivano dalla diversità delle fonti di informazione).

***

L’accuratezza per la pertinenza dei dati, l’attenzione posta alla moltiplicazione degli stampaggi di una stessa incisione o registrazione, la ricchezza delle informazioni rendono ODE un’enciclopedia per forza di cose tendente ad una maggiore completezza rispetto ai tentativi sempre parziali che sono apparsi o appaiono su Internet.
Questo non vuol dire che questi tentativi siano da disprezzare: molto spesso forniscono dati particolari non forniti da nessun’altra fonte e per questo hanno diritto alla gratitudine dell’autore di ODE e dei suoi fruitori.
ODE è un work in progress in quanto vuol costituire la fotografia non solo di quello che è esistito ma anche di quello che esiste e via via che passa il tempo esisterà.
Perciò è un’enciclopedia destinata a non esser mai finita a meno che non venga il giorno non auspicabile della cessazione di ogni riproduzione sonora (e anche allora ci sarebbe probabilmente qualche “chicca” del passato rimasta sconosciuta da recuperare).
Come work in progress ODE è in condizioni di continuo aggiornamento e ciò ha posto l’autore e i suoi collaboratori di fronte a una dimensione di lavoro non prevista e a volte sconvolgente.
Siamo umilmente consci che ciò comporta errori, disattenzioni, omissioni. Ne chiediamo venia, pur convinti che sono inevitabili.
Comunque chiunque ci invii integrazioni, correzioni e osservazioni è il benvenuto e diviene un gradito coautore dell’enciclopedia.

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ODE non è soltanto un museo fermo al suo passato. Esso vuole essere utile anche a chi lavora in settori che sono in stretto contatto con il fenomeno del disco audio.
Ad esempio, per quel che riguarda le biblioteche musicali che oggi hanno uno spazio sempre più ampio dedicato alla discoteca, ODE consente di completare facilmente i dati sempre assai deficitari riportati sul disco, ma anche di rilevare come eventualmente due registrazioni con gli stessi interpreti non siano due eventi verificatisi a volte a distanza di tempo, ma siano semplicemente la stessa registrazione stampata due volte in tempi diversi, senza che la seconda si riferisca alla prima come sarebbe doveroso.
ODE sarà dotato di un database che dovrà consentire tutte le letture incrociate possibili: per autore delle musiche, per autore del libretto, per letterato ispiratore, per nome dei personaggi, per nome degli interpreti, per co